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文化输出在八十年代的渠道就那么多。

电视、报纸、广播三种载体,出版物、影视,最多再加上漫画、游戏这些辅助的形式,互联网这玩意儿在普及之前,暂时还没有什么太大的影响力。

在这个时代,全球也就米利坚在互联网行业做出了一些事情。

等到普及互联网,起码要到九十年代,那时候网络才会成为重要载体。

召一夫为什么允许杨志在电视台这个行业中分一杯羹,就是因为杨志给出的文化输出的想法,兴华与无线始终保持着同步战略,影视无论是合作制作,还是分别制作的,播放渠道都是两家电视塔,节目制作方面也是互通有无、互相对彼此开放。

杨志在米利坚很早之前就收购了一家动画制作公司,与港岛这边的动画公司合并,再加上乔布森的皮尔斯动画,制作一些动画作品还不是很简单的事情吗?

为此杨志也给动画制作部门提供了不少的思路,加上港岛那么多优秀作品,改编成动画也不是太复杂的事情,在钞能力的作用下,此时已经制作完成的二维动画作品高达十六七部,无线和兴华两家电视台岔开播放的话,能够播两年都没多大问题。

而其中最让杨志期待的就是西游记的改编动画,西游记这部作品几乎不分年龄、不分国家,都是老少通杀,这部作品虽说还没正式完成,但拿去冲击东南亚市场肯定是足够了,一边制作一边播,制作完也就差不多播放完了,到时候再直接无缝衔接下一部作品,继续对目标受众进行冲击。

人都是有从众性的,无论是国内还是国外都一样,那些华人的孩子看了动画片之后一聊就是里面的精彩内容,难道那些东南亚本土的孩子就不眼馋?他们眼馋是不是要去看这两家电视台?是不是也会看这两家电视台的其他节目,潜移默化之下是不是会受到华夏文化的影响,进而对华夏产生好感?这就是杨志要把电视台建设到东南亚的目的。

除了动画、影视之外,无线和兴华还开设了不少的节目,比如说趣味识字、成语故事、华夏寓言之类的,都是针对华夏文化的提炼与输出,后期还会开展各种大赛、真人秀节目,配合上港岛本就十分兴盛的音乐,全方位的对东南亚青少年输出华夏文化。

至于成年人就不好说了,只能是用影视来一点点的影响,毕竟成年人的价值观已经形成了,但社会本就是家庭为单位构成的,一个家庭之中孩子喜欢上了华夏文化、家庭妇女喜欢上了华夏文化的电视剧和电影,还担心影响不了家里的老爷们?那几乎是不可能的!

兴华电视台和无线电视台都会进入勃泥,而且会开设不止一家的电视台,谁让勃泥实在太大,有钱人也不是很多,大都集中在华人家庭呢?

每个大岛都建立一家电视台,覆盖达到周边的小岛,然后杨志这边生产的电器也会低价进入勃泥市场,让勃泥大多数家庭都能买得起电视,看得上两家电视台的节目。

虽然短期内肯定利润不高,但时间一长自然会培养出许多亲近华夏的青少年,只要把这些青少年影响到,那么十多年后那件事发生的可能性就会变得非常低。

甚至如果两家电视台运作的好,还可以掌控住勃泥的舆论,掌控舆论之后还需要担心什么?到时候就算是有些人想要把矛盾转移到华人身上,在舆论的影响下也不会有什么作为。

不过这些都是辅助手段,最重要还是勃泥国内的掌权者,恰好杨志和他的合作伙伴都不缺少资金与实力,已经早早就开始接触那些必定会崛起的人物,对他们进行资助,建立起良好的合作关系与利益捆绑关系,那些人难道还能对他们这样的合作者下手吗?

到时候就算那些人选择对象,也会把矛头不自主的转向米利坚和欧罗巴人。

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